Очередная дипломная работа студентов мастерской заслуженного артиста России Игоря Баголея поставлена в жанре дарк-кабаре. 

Сюжет комедии Вуди Аллена хорошо известен. Молодой, подающий надежды драматург Дэвид Шайн пытается организовать постановку своей пьесы «Бог наших отцов». Известный нью-йоркский мафиози Ник Валенти готов финансировать постановку, но в главной роли хочет видеть свою любовницу. Шайну хочешь не хочешь, а соглашайся. И это далеко не единственный и не главный компромисс, на который ему придется пойти. Атмосферу праздника под названием «Бродвей» постановочная группа дипломного спектакля мастерски создала на сцене Академдрамы. Практически каждый монолог главных героев спектакля подкрепляется музыкальным номером — ребята не только танцуют, но и поют, поют вживую. Хиты Фрэнка Синатры, Марлен Дитрих, Фредди Меркьюри, Эми Уайнхаус звучат проникновенно и уместно. Дарк-кабаре сногсшибательно! Сверкающие разноцветные софиты, эффектные костюмы танцовщиц, знаменитые высотки, стрелами прокалывающие небо, — сценография переносит нас в Нью-Йорк 1920-х. Тонкий вкус художника-постановщика Юрия Наместникова своего рода оберег, позволяющий начинающим артистам комфортно существовать в рамках дарк-кабаре. Жанр таит в себе серьезную опасность: если пережать, то очень легко скатиться в вульгарность. И несколько таких моментов было. Бросалось в глаза, что артисты не «по-бродвейски» смущены в пикантных сценах (вернее, в намеках на них). И «перченые» словечки в отсутствие житейского и профессионального опыта звучали не порывом гангстерской души, а табуированной лексикой в ее грубом понимании. 

Игорь Баголей интересно решает тему осознания художником своих скромных способностей, и в большей степени того, что прозрение нефатально. Для этого мастер задает первому и второму действиям спектакля противоположный темпоритм. Огни Нью-Йорка ослепляют, предвкушение славы дурманит, круговорот ярких встреч кружит голову Дэвиду, и первое действие проносится пестрым калейдоскопом. У второго, на наш взгляд, есть поэтический «синоним», авторства Леонида Филатова: «Но точно вызов в суд или собес, К стеклу прижался желтый лист осенний, И я прочел на бланке: «Ты не гений!» — Коротенькую весточку с небес... Все так же тупо пялился в окно Знакомый голубь, важный и жеманный.. И жизнь не перестала быть желанной От страшного прозренья моего». В прозрении Шайна столько трогательности, оно так очищающе. У Сергея Бережного (Дэвид Шайн) и Нины Кучерук (Эллен, девушка Дэвида), пожалуй, самые сложные роли. Мягко и спокойно, через весь спектакль протянуть лиричную нить , которая не порвется под сумасшедшим напором бродвейской стихии, - требуется серьезное дарование. Ребятам спасибо. И бродвейским «завсегдатаям», конечно же, тоже. Мрачный брутал Чич (Дмитрий Ширин в финальной сцене своей иронией мастерски «передает привет» Вуди Аллену). Глуповатая капризница Оливия (Влада Игнатьева ловко балансирует между «прелесть какая дурочка» и «ужас какая дура»). Продюсер-чечеточник (Никита Беляков играет симпатичного элегантного проныру). Какие колоритные образы! 

«Пули над Бродвеем» стали третьим дипломным спектаклем данного курса мастерской Игоря Баголея. Постановка в очередной раз подтвердила проницательность и высокий профессионализм Баголея-режиссера, который точно определяет жанр своих предстоящих постановок. В итоге они дарят публике большую радость, а отечественный театрально-кинематографический мир пополняется разносторонними личностями марки «универсальный артист».